全体像をつかむ

MDAフレームワーク

ゲームを、作り手が決める「ルール」、遊ぶと生まれる「動き」、遊び手が感じる「感情」の3層で考える。

実務の枠組み設計を考えるための整理です。効果を直接確かめた研究は限られます。

たとえば

「先着100名」というルールが、急いで申し込むという動きを生み、焦りや高揚という感情になる。

作り手はルールから設計し、遊び手は感情から体験する。ポイントやバッジを足すだけでは、感情は決まらない。先に起こしたい感情を決め、そこから動きとルールを逆算する。

キャンペーンを考えるときは、「訪問者にどう感じてほしいか」を最初に書く。次に、その感情を生む動き、最後に必要なルール（ポイント、期限、抽選など）を決める。

ルールから考えると、ポイントやランキングを足しただけの施策になりやすい。狙った感情が起きているかを、行動の計測と聞き取りで確かめる。

ゲームをMechanics・Dynamics・Aestheticsの3層に分け、作り手と遊び手が逆の向きからゲームを見ていると説明した。
Hunicke, R., LeBlanc, M., & Zubek, R. (2004). MDA: A formal approach to game design and game research. AAAI Workshop on Challenges in Game AI. 資料を開く

つながりは当サイトの編集上の見立てで、研究の結果ではありません。原文の意味は古典のページで確かめてください。

聲不過五，五聲之變，不可勝聽也。

音は五つしかないが、その組み合わせの変化は聞き尽くせない、という一節。少ないルールの組み合わせから多様な動きが生まれるという、MDAの見方と重なる。